《阿嬷》坐不上金鸡奖主桌，中国电影冷成啥了还玩门阀游戏？

2026年金鸡奖，起初没咋关注。 2025年的盯着看了，我们「文娱春秋」还激情输出了一篇，总体上，持批判加理解的立场。今年吧，总觉得大差不差，应该是年中现象级的《给阿嬷的情书》横扫才对，悬念不大。 特别是，把最重要奖项给到这位把观众重新拉回影院的《阿嬷》，也是鼓舞士气、稳定军心的一种体现。在当下电影市场寒冬腊月之际，这总归是应有之义吧？ 颁奖后的第二天中午，才看到结果，嚯，六项提名的《阿嬷》，就赢了俩：“最佳编剧”（导演蓝鸿春与郑萱轩、杨冷、朱丽云三名编剧分获荣誉）和“评委会特别奖”。 含金量上，“最佳编剧”固然高一点，但在整个大奖序列里也只是第二梯队的；而所谓“评委会特别奖”，说白了就是没预备给你一等奖，发张“好人卡”意思意思。放哪个电影节、颁奖礼上，都属于安慰奖的一种。至于真正压阵的两个大奖——“最佳故事片”和“最佳导演”，无一是《阿嬷》。 “最佳故事片”花落《南京照相馆》，这没毛病。申奥执导得确实好，使用小切口把抗日历史片拍出了高度，票房过了22亿，豆瓣也有8.8分；更别说还有民族情绪在这儿搁着，外加代表中国内地冲奥的“国家队满分标准卷”摆在台面上，评委能说个不字嘛…… 理解。 再看“最佳导演”的归属，颁到了执导《密档》的导演郑大圣手里——这就有点说不过去了！ 对于这位导演，普通观众印象最深的，大概还是前两年执导过那部《我本是高山》，被骂惨了。哦对了，还有前阵子刚播完、不温不火的电视剧《云雀叫天录》，张一山演绎京剧名角孟金福，梨园传奇的题材，本算是不错，结果愣是播得没任何声响，且到如今都没在豆瓣开出分来，这得拉成什么样？！ 令郑大圣一举夺得今年金鸡奖“最佳导演”的《密档》倒是开分了——6.7分，拢共5206人打分，对，你没看错，才五千多人打分，打出6.7，刚刚擦着及格线的边儿。众所周知的是，豆瓣打分的人越少，越容易出高分，郑导反着来。 分数低但拿最佳导演的也不是没有，去年就是现成的例子。第38届金鸡奖夺得“最佳导演”的陈思诚、戴墨，他们的《唐探1900》豆瓣评分也不高，6.4分，但人家有整整74万人打分、36亿多票房打底。《密档》莫说70万人打分，要是真有五万多普通观众参与打分，怕是连6分及格线都保不住。 金鸡奖这是路径依赖了吧？以为去年给了一个豆瓣6分多的导演，今年照方抓药就行？ 问题是，去年给陈思诚，哪怕有争议，好歹还能用“鼓励商业类型片进入主流评奖体系”来圆一圆——毕竟2025年春节档在《哪吒2》的恐怖虹吸之下，《唐探1900》愣是守住了真人电影的票房壁垒，豆瓣分偏低也能用基数庞大、众口难调来解释，何况片子把唐人街起源和工业类型揉在一起，本身也玩出了点新意思。 可郑大圣的《密档》呢？票房2000多万，要商业没商业，要大众口碑没大众口碑，这个“最佳导演”怎么就非给不可？ 哦对了，可能因为……题材是主旋律？但每年报名的主旋律何其多！又或者是郑大圣有什么非给不可的理由？ 坊间有人嘀咕，说郑大圣家世好：母亲黄蜀芹，系老一辈著名导演（拍过《人·鬼·情》《围城》），曾任中国电影家协会理事、上海电影家协会副主席；外祖父黄佐临更是中国话剧与电影界的泰斗级人物，妥妥的三代电影世家。 家世的确显赫，但，就还好吧？ 倒不觉得如今评奖真能单纯靠老一辈余荫直接塞奖杯，更多的原因恐怕还在别处——或者说，郑大圣得不得这个奖本身不重要，重要的是，评委们到底想让谁得这个奖。 反观《给阿嬷的情书》，豆瓣评分9.3，超过百万人打分（是《密档》的200倍），内地票房20亿出头（是《密档》的100倍），体量直追头部商业巨制，1400万成本搏出超过140倍的票房回报，是中国影史投资收益率第一名的真人电影。有鉴于现在的影视环境，这种纯靠观众口碑跑出来的真人电影收益率，大概率也是后无来者了——未来除非是低成本高品质的AI电影，否则真人实拍很难再复制这种奇迹。 但数据仅仅是一方面，《阿嬷》的底色是普世人文的，叙事上乍看之下并不工于炫技。哪怕是几乎全片95%潮汕话的原音版本，都能让北方观众感动——正因为这种没有炫技的、完全为故事和人物本身服务的影像语言。 很多人——或许包括不少坐在评委席上的学院派专家——就此会产生一种误判：觉得《阿嬷》虽然很感人、很催泪，但那都是剧本题材和民间共情的功劳，在导演技术层面上并不算一部真正“高级”的电影。 蓝鸿春也曾经在接受采访时说过：“我们在拍的是一部经典老电影，没有技巧，只有真心。”嘿，他这边是谦虚，那边评委们居然也就真信了！ 错了。大音希声，大象无形。 他没有告诉观众，“快看我的调度有多难！快看我的非线性结构有多先锋！”但真正懂电影的人，拉一下《阿嬷》的片，就会知道蓝鸿春在这部戏里展现出的导演控制力，非同寻常。 把摄影机晃出花来、让观众时刻意识到导演存在的，充其量叫匠人；把所有高难度的调度、机位、剪辑藏进呼吸里，让观众忘掉摄影机的